街市流行曲
8.0 |06月30日 |HD国语
简介:

 广州一条小街上,有几户人家:在家门口经营"多彩冲洗部"的青年个体户阿坚,做烧鹅买卖的阿金夫妇,玩鸟老头阿六夫妇,待业姑娘阿媚和母亲。他们住在同一座楼内,平日和睦相处。中秋之夜,他们都提早收市。晚饭后,大家早早来到楼顶平台上赏月,品尝应节佳品。被誉为"金嗓子"的阿媚更是开心,穿上父亲从香港捎回的拖地长裙为大家献上一曲《圆月亮》。阿媚和阿坚自幼青梅竹马,现在是一对恋人。阿媚的父亲在港经商,常寄钱回来,所以她生活优越,并不急于谋求职业。她对阿坚那种小生产既不愿做也看不起。阿坚却是个进取心极强的人。他精心经营生意,为人热情坦荡,被评为先进个体户。为陪阿眉散心,他约了几个朋友一起去歌厅看演出。快嘴的阿金还极力鼓动阿媚去报考星星乐队。不久,阿眉真的考上了。在宋队长和同志们的热情帮助下,阿眉成了队里的台柱子,朋友们都来向她祝贺。阿金不惜重金为阿媚买来一架钢琴,阿坚专门精心制作《歌星与歌》的影集送她,大家经常去歌厅为她捧场。爱慕虚荣的阿眉飘飘然了,她开始嫌弃朋友,不讲究科学发声,纪律散漫,没多久,就被乐队辞退了。然而她的朋友们却以自己的发奋努力获得了不同的进步。贤惠的阿芳以乐于助人的情操赢得了阿坚的爱情。阿媚断送了本来属于自己的爱情,整天悉眉苦脸。这时,阿坚和朋友们向她伸出友谊的手,鼓励并帮助她重新振作起来。阿媚转变了。不久,街道文化站里,朋友们请来了星星乐队为大家演出。宋队长向阿媚走去,欢迎她回到乐队里来。身穿洁白连衣裙的阿媚又出现在舞台上,台下响起热烈的掌声。 《街市流行曲》同《雅马哈鱼档》一样,反映的都是一般广州市民的生活,尤其突出表现了从事个体经营活动的青年人的生活。因此有人称这部影片是《雅马哈鱼档》的姊妹篇。 作为电影艺术,首要的美学特征是直观的真实。《街》片做到了这一点。从场景、服装、灯光及生活习惯都是比较自然的。影片中主人公们的喜怒哀乐也是日常生活中常可碰到的,这就使人们不感生疏,不感做作。比如影片中阿梅一家,阿坚一家及阿金、六叔一家共住的小楼的情境;在天台上共庆中秋佳节的喜庆气氛等都是极生活化的。

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简介:

  法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片。看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通,所以拍摄过程很不顺利。这其间,大家都在议论张与服装师的异常关系,制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天,导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况,制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开,以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况,探讨人与艺术,即现实与梦幻扑朔迷离的联系。

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  电影《东方红》的拍摄,对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场,只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”,而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”,则遵照毛泽东的意见,没有收入到电影画面中去。
  在拍摄演出过程时,大部分画面采用多机位拍摄,而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型,则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头,以显示出舞台演出的盛大规模,同时,也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示,很好地进行了艺术化的处理,从而使整部电影画面流动,情景交融,而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以,拍摄完成的舞台艺术纪录片,既丝毫没有脱离舞台,又大胆创新,把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起,为今后同类样式的电影拍摄,开辟了一条崭新的道路。

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